Odessa Daily › Блоги ›

Московский театр современной пьесы доказал, что мужчины не должны бояться приходить к женщинам!

Валерия

31 августа 2010 в 14:10

Мужчины, не бойтесь приходить к женщинам! «Пришел мужчина к женщине. Новая версия».

muzhchina1

Удивительное дело: пьеса была написана Семеном Злотниковым еще в 1978 году, но не утратила свежести. Все так же приходит одинокий мужчина к одинокой женщине, и зрители все так же надеются, что эти два одиночества перестанут быть одиночествами, и все у них получится…

Нынешняя версия идет в театре не так уж давно. Этот спектакль был поставлен Иосифом Райхельгаузом 20 лет назад: первая постановка театра – практически легенда.

Ощущение, что смотришь кино. Сценическое пространство поделено на зоны и ярусы (этажи). Музыка, свет, приближенные максимально к бытовым декорациям, создание нескольких центров действия, его развитие сразу в нескольких точках создают эффект кинематографичности. Декорации с текущей из крана водой, со шкафами, холодильником, плитой настраивают зрителя на то, что здесь все как в жизни, все по-настоящему.

Анжелика Волчкова и Виктор Вержбицкий – исполнители главных ролей – разыгрывают действо мастерски и с удовольствием. Все-таки великое дело – хорошо написанная пьеса. Когда есть что играть, тогда получается наполненное жизнью пространство, где все слова на месте, все реплики искренни. И тогда уже не смущает экстравагантная Дина Федоровна, ищущая себе мужа так, чтобы не предположительно, а по-настоящему: «Мне надоело предположительно. Я хочу, чтобы у меня все было как у людей, а не предположительно». Ведет она себя то как покупатель на рынке, то как продающая себя женщина, то как заботливая нежная жена.

Героиня Волчковой не хочет больше ханжества и лицемерия в жизни, она его уже наелась досыта. Герой Вержбицкого, Виктор Петрович, не отвечает ее предварительным требованиям, но удивительно то, с каким упорством, с какой надеждой Дина вылепливает себе свой идеал, ну или почти идеал. Чеховская Душечка бы позавидовала ее умению подстраиваться под обстоятельства, умению подарить себя – всю! Какие же ей ничтожества попадались, наверное, в жизни, сколько ей пришлось выдержать… Сочетание недоверчивости и доверчивой открытости, подаренные Злотниковым героине, Волчкова играет настолько органично, что иногда фраза угадывается уже по выражению глаз актрисы, по ее реакции на реплику Виктора Петровича. Наблюдать за переходами настроения, за мимикой лица, за пластикой актрисы – удовольствие. И принимается тогда все: и экстравагантность, и взбалмошность, и «право на идеалы».

Виктор Вержбицкий делает своего героя настолько узнаваемым, что, выйдя из театра как-нибудь осенью, можно встретить такого скромного мужчину и в магазине, и в трамвае. Беда в том, что он настолько скромен, что можно и не заметить такого человека, пройти мимо. А у него такие же мысли, он, возможно, родная вам душа: «Вы красивая женщина… вы умеете… вы знаете, как надо жить… А я… Вероятно, глупо с моей стороны было надеяться… Но ведь от надежды тоже не убежишь… Как только выздоравливаешь от прошлых крушений – тут же вскоре вновь и заболеваешь новой надеждой на что-то…» Вержбицкий избегает пафосных моментов, у него все получается очень искренно. Преображение скромного интеллигентного фармацевта в возвышенно настроенного «прекрасного принца на белом коне» происходит не сразу, по воле Злотникова персонаж приходит, уходит, возвращается, снова уходит и возвращается, и так несколько раз. Вечер, проведенный рядом с чудесной женщиной, дарит ему надежду на семейное счастье, на любовь. И все зрители вздыхают с облегчением, когда он опять возвращается – надеемся, навсегда. И практически все в зале готовы повторить вслед за ним: «Мы люди, и нам нужны привязанности. Иначе мы гибнем, мы не можем…».

Все, что могло произойти между ними – произошло (перефразируя Семена Злотникова). Все, что произойдет – произойдет. Насколько мудра и умна оказалась Дина Федоровна, что надо строить свою жизнь без фальши и лжи, надо надеяться и верить, надо «лепить» своего мужчину из того, кого полюбишь, и не стоит откладывать поход в ЗАГС, ведь все так просто: «Повторяйте мое имя чаще, я вам буду очень благодарна. Я буду слушать с вниманием и надеждой на лучшее будущее».

И тогда, когда будущее придет, нужно просто открыть ему дверь.