Пьеса без героя

Timothy

4 июня 2012 в 07:07

Впервые на сцене одесского театра сотрудники скорой помощи – самой что ни на есть настоящей – играли одну из главных ролей. Ведь в их задачу входило обеспечить присутствие на сцене замечательной актрисы Ирины Алферовой, игравшей одну из главных ролей в спектакле Московского театра «Школа современной пьесы» «Медведь».

Казалось бы, травма ноги – вполне уважительная причина для актера, чтобы не выйти на сцену. Но Ирина Алферова не только вышла (простите, выехала в специальном кресле), сыграла в этом спектакле, но и станцевала зажигательное танго.
Уже этого одного было достаточно, чтобы посмотреть гастрольный показ «Медведя» в Одессе. Но спектакль хорош и сам по себе.






Дмитрий Быков писал пьесу по заказу главного режиссера «Ленкома» Марка Захарова. Но там пьеса не была принята к постановке. Не по политическим причинам – просто Захаров хотел что-то в стиле Григория Горина – более фантастичное, гротескное.
Постановкой в театре Иосифа Райхельгауза автор остался доволен. По мнению Быкова, пьеса «сложна для театра не тем, что запутана, а тем, что в ней есть длинные монологи, разговоров больше, чем действия, отсутствует любовь, присутствует много чисто словесных трюков, которые жаль потерять, – обычные вещи для недраматурга, пишущего для театра».
«Но Райхельгауз придумал несколько аттракционов, которые оживляют все это, смягчают некоторый минимализм, который изначально заложен в действие (все происходит в одной квартире, в одном интерьере, в одном времени). Мне показалось, что оформление спектакля «Школы» даже слишком сложно и богато — там есть эксцентрические решения, очень трудные для реализации. Но все придуманное находится вполне в русле моих представлений, так что я нигде не морщился», – говорит он в одном из интервью.
Особый успех, по мнению автора, – подбор актеров.




«Я именно таких персонажей и имел в виду. Особенно полное совпадение – это, конечно, Филозов, один из моих любимых актеров. Ну и Алферова, Санаева – высший класс», – уверяет он.
«Медведь» – это острый политический памфлет. По сюжету, в одной из московских квартир в буквальном смысле самозарождается из некоей темной жидкости, вытекающей из крана, медведь. Этот ход автор позаимствовал у Славомира Мрожека («Мученичество Питера Охея»). В этой пьесе у простого обывателя в ванне вдруг заводился тигр. Тот, в свою очередь, воспользовался фабулой «Носорога» Ионеско. Быков же решил, что в ванне у российского обывателя может завестись только медведь.
Испуганный главный герой – Миша Григорьев (Альберт Филозов) вызывает сотрудников МЧС, после которых в квартире появляются представители спецслужб. Герою запрещено что-либо предпринимать, чтобы вернуть свою квартиру в нормальное состояние. Все-таки, медведь – не просто зверь, а символ государственности! Со временем оказывается, что проблемы, которые создал поселившийся в ванной медведь – всего лишь мелкие неудобства. В конце концов, помыться можно и в бане. Зато Миша, всего лишь бывший врач, неожиданно становится автором докторской диссертации «Исследование механизмов самозарождения медведя среднерусского бурого в условиях мягкого патернализма и благоприятной сырьевой конъюнктуры с цветными иллюстрациями», доктором наук, членом-корреспондентом «нашей» академии и, соответственно, обладателем академической зарплаты. Без его жены Маши (Ирина Алферова) теперь не обходится ни одна гламурная вечеринка, дочь Оля (Даниэлла Селицкая) заводит роман с полковником МЧС, приставленным охранять медведя (Владимир Шульга), а сын Алик (Андрей Максимов-младший) возглавляет школьное отделение движения «Мишутка» с перспективой поступления без экзаменов в Высшую школу экономики. Хозяев квартиры даже посещает Бином (читай – тандем Путин – Медведев).


Все меняется с наступлением кризиса. Машу забывают пригласить на светский раут, Мишину диссертацию признают антинаучной и переводят автора в… кандидаты филологических наук. Потому что филологи в «голодные годы» финансируются по остаточному принципу. К тому же Мишу заставляют платить налог на домашнее животное, и немалый. А затем и вовсе принимают решение уничтожить медведя.
И вот тут-то невольный хозяин зверя, еще недавно отчаянно мечтавший, чтобы его забрали из квартиры, мечтавший о прекращении мучений, всячески пытается помешать этому.
«Сука гадина тварь подонок мразь не отдам. Моя сука тварь гадина не отдам. Только вместе со мной. Никому не отдам, что хочешь делай, сука тварь гадина киса лапа солнышко родненький никому. Тварь падла сука любимая родная единственная не отдам. Только вместе со мной, тварь. Только вместе со мной», - рыдает он, обнимая уже мертвого зверя.
Ничего не напоминает из нашей – общей с Россией – истории?
«…В театре должно быть действие и герой. В жизни, в политике даже — их может не быть, без них могут пройти десятилетия, и никто ничего не заметит. А в пьесе нужен герой…, который мог бы спасти всю эту нашу жалкую пьесу. Это должен быть молодой человек, с талантом, который придает ему зоркости, и энергией, которой хватило бы на десятерых», - говорит сам автор от имени одного из своих персонажей.
Такого героя в «Медведе» нет. Зато в пьесе много юмора, злой сатиры и аллегории, которая порадует вдумчивого зрителя, склонного думать и искать ответы.
Работавший на спектакле художник Алексей Трегубов придумал для спектакля сложные декорации – часть их изготовлена изо льда. Она тает, превращаясь в темную жидкость, напоминающую нефть.
Пожалуй, это был единственный спектакль в Одессе, во время которого артисты находились в зрительном зале, а зрители – на сцене. В зале ТЮЗа для «Медведя» сняли часть кресел и на их месте установила помост, на котором и разворачивалось действие. Сцена же была занята креслами для зрителей.
Осмелюсь заявить, что «Медведь» – пьеса, актуальная не только для России, но и для Украины. С нашей бутафорской оппозицией, церковью, готовой за деньги освятить что угодно – хоть джип. Хоть медведя, а хоть пистолет «магнум 44». (Роль дьякона блистательно исполнил Юрий Чернов). А чем не тема для памфлета «вертикаль власти» Януковича и его то ли обещание, то ли угроза «Услышу каждого»? Жаль, что у нас нет своего Быкова, способного написать подобную пьесу, и своего Райхельгауза, который не побоится поставить ее на сцене своего театра.
Конечно, «Медведь» – не на века. Как и всякий памфлет, он сиюминутен. И только от нас зависит, как долго эта пьеса будет актуальна.

Телефон редакции: (063) 994-63-77

Редакция не несет ответственность за содержание рекламных материалов.

При перепечатке гиперссылка на источник обязательна.